„E momentul să dăm foc casei”: Karim Aïnouz despre desființarea super-bogaților în „Rosebush Pruning”
Filmările „Rosebush Pruning”, cu un distribuție de excepție care îi include pe Callum Turner, Jamie Bell, Riley Keough, Elle Fanning și Pamela Anderson, prezintă o familie violent disfuncțională în valoare de super-bogați. Regizorul brazilian apreciat, Karim Aïnouz, vorbește despre aspectele sălbatice ale privilegiului și patriarhatului din cadrul acestui film, potrivit hollywoodreporter.com.
👉 Metafora trandafirilor pentru o familie disfuncțională
„Oamenii sunt trandafiri. Familiile sunt tufișuri de trandafiri. Tufișurile de trandafiri au nevoie de tăiere.” Cu această metaforă sumbră, Ed ne introduce în familia de super-bogați, sordid și disfuncțională, din centrul filmului „Rosebush Pruning”, o nouă peliculă semnată de regizorul Karim Aïnouz (Firebrand, Motel Destino). Aceștia sunt o gașcă destul de neplăcută. Frații mai mici, Anna și Robert, sunt curioși din punct de vedere incestuos, având tendințe psihotice. Tatăl lor (interpretat de Tracey Letts) este un tiran abuziv, blând și orb. Fratele cel mare, Jack, pare aproape normal, deși există și acolo semne de traume profunde.
Clănțănind într-o vilă spaniolă acoperită de opulență inutilă, această familie americană discută despre haine de designer și ironizează servitorii și unii pe alții. Însă când Jack, elementul de legătură al familiei, anunță că se mută cu iubita sa, Martha, iar Ed începe să dezvăluie adevărul despre moartea mamei lor, totul se destramă. Tăierea se apropie, și nu va fi deloc frumoasă.
👉 Premisa și temele abordate în „Rosebush Pruning”
Această adaptare modernă a satirizării radicale din 1965, „Fists in the Pocket” de Marco Bellocchio, realizată de colaboratorul frecvent al lui Yorgos Lanthimos, Efthimis Filippou, își folosește foarfeca asupra super-bogaților, explorând subiecte unde „Triangle of Sadness” sau „Saltburn” se tem să pătrundă. Aïnouz a discutat cu The Hollywood Reporter înainte de premiera mondială a filmului „Rosebush Pruning” la Berlin, despre originile sale în era pandemiei, despre critica dură la adresa privilegiului și patriarhatului și despre speranța sa că satira sa plină de stele va „da foc casei”.
„Acesta este un film foarte intens și nebunesc. De unde a venit scânteia inițială care a explodat în această peliculă?” a spus Aïnouz. „A venit din diferite locuri. Am început să scriem scenariul în timpul pandemiei. M-a interesat foarte mult să fac un film concentrat. Am realizat multe filme despre familii, dar niciodată despre o familie privilegiată, albă. Am considerat că ar fi interesant să avem o poveste care să aibă loc într-o singură casă și să discutăm despre un subiect pe care nu l-am mai abordat.”
„Un alt lucru care mi-a venit în minte a fost că am realizat câteva filme cu protagoniste feminine și mi-am dorit să schimb unghiul și să discut despre masculinitate, despre figura paternă. Producătorul filmului, Michael Weber, a adus în discuție „Fists in the Pocket” și am considerat că este o bază foarte interesantă pentru a traduce acest concept în zilele de astăzi. Am folosit acel film ca un plan și, împreună cu alte inspirații, am decis să schimb personajul principal de la o mamă la un tată, pentru a explora aceste teme."
Așadar, filmul oferă o perspectivă care reflectă provocările și absurditățile vieții actuale, dând expresie unei critici clare asupra privilegiului din societate. Aïnouz își propune să creeze nu doar o critică, ci și o posibilitate de a rupe ciclul violenței și de a transforma teme dureroase în satiră.
